El creador de “Breaking Bad” y “Better Call Saul” regresó a la televisión con “Pluribus”, un drama cómico y viral que solo parece un misterio, pero en realidad es una serie de viajes que, en lugar de cruzar fronteras geográficas, se sumerge profundamente en el alma. Felicitaciones a quienes ya la renovaron para una segunda temporada.
Antes de la trama, los actores o la calidad real, la promesa más grande de “Pluribus” es la identidad de su creador: Vince Gilligan, que regresa a la televisión después de “Breaking Bad” y “Better Call Saul”, ambas series entre las más apreciadas del milenio.
Además de socios habituales detrás de escena o el regreso a Albuquerque en Nuevo México, Gilligan trajo consigo a la aclamada Ray Seehorn de “Better Call Saul”, quien esta vez lidera la serie por sí misma.
Aunque se puede contar bastante sobre “Pluribus”, ya que los dos primeros episodios se emitieron (para críticos se entregaron siete de los nueve totales), el misterio es parte inherente de la experiencia de verla. Basta decir que Seehorn interpreta a Carol, una de las 13 personas que no se infectaron con un virus que inunda a la humanidad de felicidad, y la única estadounidense entre ellos. ¿Qué causa el virus? Llamémoslo “algo”.
El nombre “Pluribus” proviene de la expresión latina “E pluribus unum”, un lema americano que significa “De muchos, uno”, o en paralelo: fusión. Pero la fusión de este virus no se limita a culturas o aspectos sociales: excepto Carol y los otros 12, todo el mundo no solo es feliz sino también parte de un cerebro-colmena global.
Con una mente y una conciencia. La epidemia que Gilligan construye es visualmente impresionante como “The Wire” y dramáticamente impresionante como “The Pit”, aunque aquí Carol no huye de la infección. Ella es inmune. En cambio, descubre que todos los cortes de lóbulo a su alrededor son muy morales, al menos en apariencia, y que su ingenuidad frente a lo que ocurre los mata en el sentido más literal.
A diferencia de “Severance”, otra serie destacada de Apple TV, la comedia negra, dramática y post-apocalíptica de Gilligan no persigue respuestas. No lo necesita. En “Pluribus” la experiencia es el proceso en sí mismo. Reflexionar sobre preguntas como “¿es posible elegir ser feliz?”. Ver cada episodio es un continuo de preguntas y dudas, y al final se revela que la mera reflexión es la razón por la cual la serie fue creada.
Antes del brote, Carol, interpretada por Seehorn, era la versión estadounidense de una escritora común, autora de libros de fantasía masiva, que incluso ella misma olvidaba. Se puede preguntar por qué toda heroína televisiva hoy en día debe ser necesariamente una escritora frustrada, pero desde allí la protagonista de “Pluribus” sigue un papel exigente en el que toda la serie depende de ella. A diferencia de las series anteriores de Gilligan, aquí no hay un verdadero segundo violín.
Lo más cercano es Zosia (Carolina Vidra), una especie de mentora asignada a Carol, aunque según los primeros siete episodios es un personaje completamente secundario. La ausencia de un segundo violín refleja de manera clara la dificultad que acompaña a la protagonista de “Pluribus” a lo largo de toda la serie, una mujer cuya casa está al final de una calle sin salida. Por cierto, la casa y toda la calle se construyeron especialmente para la serie.
En cuanto a la relación entre los episodios emitidos y los que aún vendrán, no hay que preocuparse. “Pluribus” no mejora porque no lo necesita. Es ejemplar desde el primer momento. Más allá de sus cualidades cinematográficas reales, Apple merece elogios por renovar la serie con antelación para una segunda temporada, dándole un espacio seguro para desarrollarse, y por la decisión de acompañar los episodios con subtítulos amarillos que predominan en la serie. Incluso cuando “Pluribus” recuerda por un momento obras virales similares, el tratamiento de Gilligan sobre las ideas centrales es incomparable.
Brinda ideas brillantes sobre inteligencia artificial aunque escribió la serie antes de su auge, y desde el primer episodio se convierte en uno de los dramas post-COVID más destacados. La elección de un marco más misterioso que sus series anteriores podría haber añadido el temor habitual del género, pero para misterios no se ven las series de Gilligan. Es una serie de caminos, un drama de viajes cómico que, en lugar de cruzar fronteras geográficas, se sumerge profundamente en el alma.